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【央视新闻客户端】
省电影局最新统计数据显示，龙年春节档，全国票房破80亿元，其中，江苏产出票房超7.98亿元，观影人次超1590万，票房、观影人次均居全国第一。《飞驰人生2》《热辣滚烫》《第二十条》《熊出没·逆转时空》位居江苏票房前四位。不断刷新纪录的春节档带来怎样的启示？观众的观影心态又产生哪些变化？
“春节档主打‘合家欢’，很多人带着家人一起看电影，看的是一种氛围。”徐州市电影协会会长宋军认为，春节假期，与观众产生情感连接，放大共情点，是缔造高票房电影的大招，这一点在《热辣滚烫》这部影片中体现得尤其鲜明。
这部影片中没有光鲜亮丽的角色，女主人公乐莹是一个普通到不能再普通的女孩，但正是这份平凡触动无数观众的心。它就像是一面镜子，映照出我们真实平凡的生活，让我们看到自己的影子。
南京师范大学新闻与传播学院教授刘永昶认为，《热辣滚烫》中，戏里乐莹的失意人生交错着戏外贾玲的快意人生，双重叙事的样态让观众做了一场痛快的白日梦。“影片中，每一次深蹲、每一次奔跑、每一次出拳、每一次跳跃，每一次挥汗如雨、每一次咬牙坚持、每一次泪流满面，是属于乐莹的高潮情节，但更是属于贾玲的本色。”
近年来，传达真挚情感的影片频频出圈。比如，《你好，李焕英》传递的是最朴素的母女情，“我记忆中妈妈就是中年妇女的样子”“我没有做过一件让我妈妈省心的事”……这些质朴的台词，不断戳中观众的心。《送你一朵小红花》关注抗癌人群，以不失温情的手法，讲述主人公以乐观态度来抵御生活苦难，“小红花，奖励你人生第一次积极主动”，不煽情，却戳中泪点。
宋军认为，《热辣滚烫》出圈的背后，还有崛起的女性力量。影片中对女性的凝视温柔且舒服，在历年春节档影片中，女性观众比例大于男性观众。当女性观众成为观影主力人群，更多女性视角的影片将越来越受到欢迎。
今年春节档有两个国产片IP，一是“飞驰人生”，一是“熊出没”。
《飞驰人生》上映6天票房破10亿元，最终斩获超17亿元票房。拥有如此强大的观众基础，5年后，韩寒带着《飞驰人生2》回归。人到中年，他似乎更能理解人到中年的局促。影片中，带着满是伤病的身体和缺少零件的赛车，张驰最后一次踏上巴音布鲁克的赛道，车胎扬起漫天飞舞的烟尘，张驰用极速漂移通过一个个弯道，享受每一次漂移带来的酣畅淋漓。这一次，张驰不再执着于输赢，只想奋力一搏，给曾经的自己一个交代。
“流水的春节档，铁打的‘熊出没’”。“熊出没”系列上映了10部，票房从2014年《熊出没之夺宝熊兵》2.47亿元，一路飙升到2024年《熊出没·逆转时空》14亿元。10年来，“熊出没”系列动画电影累计票房近70亿元，俨然成为春节档金字IP。
这一国产片IP打破“续集魔咒”，给电影从业者带来启示。“系列电影也要随着时代不断成长，无论是技术上，还是精神内核上。”宋军表示，《熊出没》系列动画电影自问世以来，便不断与“流行元素”“科幻元素”相结合。《熊出没·逆转时空》一共1300多个特效镜头，是《熊出没》系列电影中特效制作量最多的一部。保持主角人物的成长弧光，也是突破“续集魔咒”的关键。《熊出没·逆转时空》中，光头强变身“打工人”，奔波在起早贪黑的工作与生活里，很容易让成年观众产生共鸣。不断增加的成年群体的元素，将《熊出没》的受众从亲子群体延展至全年龄层。
《飞驰人生2》从人物塑造、喜剧效果到叙事节奏、赛车场面，都实现全面升级。从“我不是想赢，我只是不想输”到“输也要输得漂亮”，韩寒拍出了中年人失意之后的坚持本心，这是每一个经历过打击的成年人才懂的浪漫和热血，这样的世界观是高级朴素的，它鼓励人们找到心中热情所在，不管是否成功都不放弃。
这个春节档，张艺谋执导的现实主义喜剧电影《第二十条》表现亮眼。电影披着喜剧外衣，展开的却是对于现实话题的探索与深思，以故事化手法将“正当防卫”条款搬上大银幕。
南通市影视艺术家协会副主席梁天明认为，如果说张艺谋的《秋菊打官司》唤醒了普通百姓的法律意识，那么《第二十条》所呈现的则是对社会公平正义的坚守与维护。“从表面上看，《第二十条》是一部烟火气十足的喜剧，张艺谋彻底放弃个人化的电影风格，转而以最朴实的影像去呈现故事，但《第二十条》的主题更为聚焦，通过校园霸凌、公车骚扰、名誉侵犯3个案件的有机交融和法理上的精研探微，把刑法第二十条‘正当防卫’阐释得振聋发聩，余味不绝。”
作为国内首部聚焦“正当防卫”议题的法治题材影片，《第二十条》被点赞“普法任重道远，《第二十条》社会意义巨大”。最高人民法院、最高人民检察院多次发文点评该电影，“网红教授”罗翔评论说：“这部电影不仅仅是一个普法电影，这件事和每个人有关。”
“现实中，‘正当防卫’人人都会讲，但又有多少人真正了解其本质含义？它砸在一个人头上，就是一个人的命运，甚至是一个家庭的命运。”一位从事10多年法治报道的记者在电影中看到了一些案件的痕迹。他说，与大团圆的电影结尾不同，司法实践中不少案件的改判，是以无数人的生活脱轨为代价的。“迟到的正义还是不是正义？个人如何在现行机制内得到有效救济？公众关切和司法程序如何平衡？虽然大量问题仍然待解，但能搬上大银幕进行公共讨论，已然是一种进步。”
从这个意义上说，《第二十条》把现实主义的利剑与法治社会的良知编织进宏阔的时代格局，传递了中国电影人开拓进取的精神。好电影，不应该仅仅是高票房的电影，更应该是推动社会进步的电影。复苏的电影业要向春而行，就需要更多像《第二十条》这样有探索精神的作品。
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